口袋是服装的主要附部件,且常居于服装的明显部位,它不仅具有装物放手的功能,也具有装饰的作用,对服装的整体布局起着一定的作用,所以口袋的装饰会对服装的整体风格和艺术品味有相当大的影响。设计师们经常运用口袋的造型、大小、款式来补偿和完善自己的设计,使其艺术更完美。
为了研究口袋是如何在服装中发挥其装饰作用的,我们需要了解口袋的出现及其发展过程,也要对大量设计作品进行分析,并通过归纳、总结,发现其运用方法。

一、口袋在传统服装中的应用形式

(一)、中国传统服装中的口袋
在衣服上缝制口袋,是近代“西”风东渐后才出现的。在此之前,我国古人的衣服上是没有口袋的。但古人出门时,那些必须随身携带的东西放哪呢?总不能像古书上描述的那样,出门时就用包袱裹着东西背在身上吧。但古人自有他们的办法,其实他们浑身上下都是“口袋”。
袖子,其实是古人身上一个方便的“口袋”。我们常在古装戏中看到人们将东西藏入袖中的情景,然而古人之所以能在袖中装东西,是因为古代服装多宽衣博带,其衣袖非常宽大,取物随意轻松。特别是有一种袍服的中上部呈圆弧形,至袖口则收紧变窄,就像是一个收束口部的大口袋。即使一般的衫服、襦裙,也比现在的肥大得多,这就为往袖子里装东西提供了极大的便利。(如图1.1)
 
1.1汉代曲裾深衣
古装中另一个“口袋”就是腰带了。因为古人衣装中不用纽扣,所以人们要在腰间扎上一条大带,叫“绅带”或“丝绦”,这种腰带主要是礼仪之需而系的。因为腰带是古人服装中不可缺少的部件,紧贴身体,而且有一定容量,所以有人就用腰带当“口袋”了。一开始人们将钱物、刀子、笏子等直接塞入腰带,但由于不方便,后来就把东西用绳结系住挂在腰带上,如玉璧、香囊、铜镜、钱荷包等(如图1.2)。
 
1.2 腰带上系香囊、钱荷包等
另外,古人服装多交领斜襟,里外穿着好几层,腰间系上腰带后,日常往怀里揣东西就很顺手,这也是另一种形式的口袋。
由此可见,虽然中国古代服装的衣身上没有口袋这个附件,但有跟口袋相同功能的用于装物品的部位,如袖子、腰带和斜襟。另外有独立的袋状附件挂于腰间,不但具有实用性,更加具有装饰性。

(二)、西方传统服装中的口袋
西方古代人最初也是将口袋挂于腰间,特别是在罗马式时代,流行在腰带上垂直挂一个小口袋,是用丝绸或皮革制作的,叫做奥摩尼埃尔,口袋里装着零钱、钥匙、有时也装食物。这大概是由于基督教的普及,为了向贫民施舍才形成的习惯。(如图1.3)

在巴洛克时期的法国风时代的男服中出现了明显的口袋。当时有一种叫鸠斯特科尔的紧身合体的衣服,由军服卡扎克演变而来。从背缝和两侧缝收腰,在两侧取褶使下摆张开,后背缝在底摆处开褉,是为了骑马方便,到17世纪80年代,腰身更加合体,这就是19世纪中叶以前的男服基本造型(如图1.4)。鸠斯特科尔的口袋位置很低,使整个造型重心向下移,当时还有一种金缏子装饰在贵族服饰中大为流行,主要用于前门襟边饰,扣眼、扣襻装饰,背缝上,两侧摆的开褉上和口袋边上也有这种装饰。到洛可可时期,口袋的位置就经常变动了,时而升高靠近腰围线,时而又降低移向下摆。

进入近代后,服装有逐渐走向简化的趋势,这一点在男装上体现的极为明显。从新古典主义时期开始,男装不再沿袭已经失去支配力和魅力的法国贵族样式,抛弃了过去那种装饰过剩、刺绣繁复的衣装、沉重庞大的假发和装饰性的佩剑,把目光投向英国资产阶级和贵族那种田园式的装束,向朴素、机能化方向推移。此时口袋的造型也变得十分简洁(如图1.5)。

在18世纪60年代之前,女装衣身上几乎没有出现过口袋,而在这之后出现了各种仿男式的前开型大衣,随之口袋出现在女装当中。1880年,由男服裁缝店模仿男服制作的男式女装“泰拉多•斯茨”登场,女服又一次向男服靠拢,逐步向现代化发展了,之后口袋频繁出现在女装当中。西方服装史上,口袋的造型随服装的主流造型一起经历了从夸张华丽到朴实实用的变更。

二、口袋的基本类型及功用
现代服装中,由于服装越来越注重其功能性,口袋的地位也越来越重要,经过多年的演变,口袋形式越来越多样化,但主要可分为明袋和暗袋,其中明袋主要是贴袋,暗袋有嵌线袋和影藏在接缝处的口袋。影藏在接缝处的口袋               嵌线袋                   贴袋

1. 贴袋。在服装表面另贴上一块布料而形成的口袋称为贴袋。如中山装的口袋、衬衣的口袋等。由于贴袋的全部构件都暴露在外,因此其变化范围大,其袋位、袋状、袋口、袋盖均可进行变化,是变化最丰富的一类口袋。

2.嵌线袋。嵌线袋中的功能性口袋是影藏于服装内侧的,袋口常带有装饰性修饰。袋口可挖成直线、曲线等,可做成单开线、双开线、板条状等形状,又加上袋盖或不加袋盖。口袋位置可选择范围较大,袋口可变化,袋盖造型更是千变万化。  

3.影藏在接缝处的口袋。这种口袋可缝制于侧缝、公主缝或育克缝上,其口袋的变化,除了位置可以在各接缝中选择之外,主要是袋口造型的变化。由于这种口袋袋口是利用衣片缝子制成(多为直线),顾其袋口也多为直线,在此基础上可以加其他装饰。

服装上衣、裙子和裤子的口袋, 既可供人们随身存放物品, 有可供插手取暖, 同时也是造型布局中一个显眼的局部。口袋往往能使服装表面形象更丰富, 更有立体感, 具有多种情趣又有多种用途。因此人们在前身、后背、前腹、后臀、手臂、腿部甚至在领子、帽子上都装上各种各样的口袋。由于口袋的安置, 各种扣、拉练也以实用加装饰为理由, 在服装上增多了表现。


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三、现代服装口袋设计方法分析
从口袋的形式中我们可以发现,它在服装表面主要是呈线状或面状。当口袋做成嵌线袋或影藏在接缝中时,它一般呈线状,在服装的造型上,线条的设计巧妙,恰到好处,将能表现出异乎寻常的美的效果,使穿着者的体形比例显得更加完美。袋口形状可以呈垂直线、水平线、弧线、斜线等。由于在服装上的线条是随着人体的运动而动作的,另一方面也由于人眼的错觉,使线条本身产生动感,因而表现出种种动态来。例如同样长度的一条线,由于所处的位置或环境、方向不同所产生的效果也有所不同,会使线条或长或短,或宽或窄,或上或下,或左或右,有时还会产生速度或动态。所以线性的口袋对服装起到分割作用,其形状、长度、位置等极大得影响的服装的比例及动感。当口袋以贴袋的形式出现时,一般呈面状,其形面的大小构成了对人的视觉的不同刺激感应。服装造型中面的形状有抽象和具象之分: 具象的面以自然物象为摹本有着天工之造, 随意流畅的生动之感, 包括动物、植物、生物等形态, 抽象的面多是以人的意识和想象力为依据的, 极具理性、秩序、简洁的圆满意味。服装造型的面通常通过结构线来分割成服装的块面, 各种图案装饰成面, 口袋形状常是各种几何形,各式各样的形状无意为人的创造提供了丰富的想象依据。下面我们要对一些优秀的作品进行分析,观察口袋在服装当中的形状、位置、方向、大小、数量、色彩等方面的变化。

(一)、功能性口袋设计
    在功能性服装当中,口袋主要体现其功能性,其形式比较简单,但形式上的合理设计与微妙变化,也能给我们带来许多审美感受。所以,口袋是功能性服装最重要的装饰。运动便装通常设计有口袋以便人们在日常穿着中携带物品或插入手。设计得好的口袋能提升服装品质。
1,口袋形状对服装风格的影响。口袋形状能反映服装的细节造型。一套服装的整体美与其局部细节的反映是分不开的。局部完全可以设计地别出心裁, 引人注目, 但是一定要服从整套服装的风格和款式。如果局部设计能使整体效果更加完美和丰富, 它就是成功的; 如果它破坏和干扰了整体轮廓和布局, 使之失去平衡和协调或是改变了整体风格, 那就应该放弃这个局部设计。服装的每一个局部, 都可以成为一个独立又牵制全局的项目来设计。在局部造型的过程中, 如果只为设计领型而顾及不到袖型, 或在考虑口袋忘了兼顾领子, 那么其作品就会经常出现杂乱无章的毛病。假设服装的领子是柔软圆润的造型,棱角分明的口袋则会破坏整体设计的一致性。
         
这两套作品中,服装的廓形十分相似,但给人的感觉却有差别。两套服装都采用两个贴袋的对称设计,而图3.1服装当中的口袋较图3.2中的要大,再加上底摆不同颜色和面料的拼接,使得图3,1的衣身显得较短,而实际上两件衣身长度几乎一样。图3.1的口袋形状采用的曲线,而曲线显得丰满、轻盈,图3.2的口袋采用方形,则显得简洁和稳重,但两者的口袋的形状都与领子造型呼应,保持了整体设计的一致性。从而在整体感觉上图3.1服装更加活泼、自由,图3.2服装则更加优雅、古典。

2,口袋的数量及对称对服装风格的影响。由于服装的设计通常是对称的,所以口袋通常是成对使用的,两个面积相同的口袋可以使服装的外观对称,也就是说身体的前中线两侧设计是一样的。对称的设计可以修饰人体,因为理想的人体是对称的,人眼在视觉上很快就可以接受一个对称的设计。当仅仅使用一个口袋或三个的时候,就成为强调服装某一侧的不对称设计,要通过精妙的平衡才能使设计获得成功。

这两款服装中的口袋都有用了倾斜和非对称设计。这两件外套门襟的衣摆和主要衣边超过了中线,使左右衣片可见面积不对称,而较大衣片上腰带以上较大的口袋则对其进行了分割,从而在视觉上削减了其面积,而服装的其它部件任然是对称设计,眼睛自然倾向得忽视小的不对称差异,认为整套衣服仍是对称的。倾斜的口袋还具有动感与不安定感,令人感觉积极活泼,给服装增加活力,并且口袋方向与领口方向与有很好的互补。

3,口袋颜色对服装风格的影响。由于颜色给人的感受是最直接的,也令人印象深刻,所以当口袋颜色与衣身对比时,更具戏剧色彩。这两套作品中口袋是用了与衣身颜色对比强烈的颜色。图中口袋在袋口加以滚带装饰,颜色与袖口及衣边的颜色相一致,并与衣身颜色形成对比,产生了很强的视觉冲击效果,实用性与装饰性完美得结合。

4,口袋方向对服装风格的影响。通常口袋是竖直方向的,当口袋方向加以变化时,就能打破古板的感觉。这套服装中的口袋没有十分夸张的形状和大小,并且采用了和衣身同样颜色和质地的面料,为了不使其显得平淡乏味,改变口袋的方向则是不错的选择,向后倾斜的口袋显得轻松、活泼,打破了服装的色彩和质地原本带来的沉闷的基调。

(二)、装饰性口袋设计
   口袋的对于服装整体来讲,首先是有其实用性,而在一些装饰风格较强烈的服装中,口袋的装饰作用也是十分抢眼的。口袋作为一种装饰元素被运用到服装上,极大丰富了服装造型上的视觉层次感,也可以使原本平面的服装更具立体效果效果。
   装饰手法多种多样,不同的装饰手法具有不同的装饰效果与魅力,对服装的整体造型和风格产生不同的影响。装饰材料的灵活运用可造成具有创造性的表现力。常见的手法有以下几种;利用同色系,同面料,形成明度方向的色彩节奏,表现柔和、优雅、含蓄、谨慎的女性化气质。利用同种面料对比色彩来强调口袋的轮廓,表现庄重、高雅。利用相同色彩,不同材质的面料,通常在光照下呈现奇妙的搭配效果。例如质感粗糙与质感光滑的对比,像毛衣配上闪光锻、皮革配上罗纹织物等等;又如紧密组织与蓬松组织的对比,像羊绒大衣配上裘皮围领、弹力绒配上羽毛等。在表演与社交场合中,这种搭配易产生富丽豪华的感觉。利用花边、绳、带、流苏、珠片等高档精致的服饰配件,造成浪漫、华贵、民族、古典等气氛,直接影响服装整体风格。这些装饰手法中的许多也可以运用到口袋的装饰上去。我们可以从许多优秀的作品中发现对口袋的装饰性所做的创意性设计。

1,口袋上另加装饰。口袋表面可以作多种装饰,如绣花、贴花、压褶、饰钉、镂空等,使口袋形式上更加华丽。
                            
这款服装中的口袋具有强烈得装饰效果,由Karl Lagerfeld设计,他继承了Chanel那种精确巧妙、比例匀称的思想,又发展了高雅洒脱、华贵浪漫的风格,甚至减弱了消费者对服装功能方面的要求。这里袋口采用与衣边及袖口相同的饰边,是chanel经典的镶边元素,并另外有波浪状立体装饰,似海浪又似花瓣,与袖口及领子周围装饰相呼应,给原本平整的衣身增添了动感,使整件服装显得古典,也让服装充满梦幻和艺术气息。

2,除了在口袋外加装饰性设计,还可以在袋口另加装饰,也能丰富口袋造型。图3.9中的口袋设计主要是体现在其袋口的装饰性设计,通过抽象的花边和加厚的环形饰边,使这个挖带的袋口变得异常丰富且具有趣味,同时其立体造型也很好得配合了泡泡袖和底摆花形装饰,使得袋口既不突兀,也不乏味,帮助服装呈现出可爱、浪漫的感觉。

3,用口袋材质突出其装饰性。在颜色相同的情况下,这里的口袋使用了与衣身不同的面料。衣身面料是凝重的黑色且柔软,而口袋的材质则是光滑且硬挺的黑色皮质。虽然衣身与口袋面料颜色相同,但质地和光泽都形成了强烈的对比,口袋的造型得到了强调。

4,用明显的装饰线来装饰口袋。从1871年利惠• 斯特劳斯正式成立制作牛仔裤的利惠• 斯特劳斯公司至今, 线的功能性与装饰性在牛仔裤的后口袋中得以充分体现。在整个后口袋的装饰性元素中, 装饰线线迹具有重要的地位。时至今日, 不同花色、粗细的线迹都能在牛仔裤后口袋中找到。然而, 用20tex粗的黄棕色棉线在靛蓝色的牛仔布上所压的双明线线迹更能体现牛仔裤后口袋朴实、强烈的装饰风格。一根根金黄色的线迹, 如同骨胳般将整条牛仔裤串起。装饰线线迹同后口袋中起加固作用的套结、铆钉和贴袋造型的组合, 是点、线、面在后口袋装饰中的具体运用, 它使得后口袋的设计更臻完美, 从而使其成为牛仔裤中最值骄傲的组成部分。

(三)、口袋的非常规设计
对许多作品进行分析、归纳之后,我们得到了一些口袋的常用的设计方法,然而这些设计方法并不是规定,需要我们灵活运用,并有所突破,因为设计向来是勇往直前,不墨守陈规的。
1,当服装需要突出颜色对比时,口袋造型不一定要与其他设计元素一致。
 
这里的口袋并不像之前第一条设计方法所说的那样保持与其它设计元素的一致性,圆形的领形、泡泡袖、荷叶边裙摆都显得可爱浪漫,而口袋则采用了棱角分明的方形。因为这套服装的重点在于色彩的对比,而不是细部造型上,口袋的形状与其它设计元素风格不一致则增强了这种色彩的对比的效果。所以当要强调对比效果时,口袋的造型可以与其他设计元素不一致,为加强这种对比效果,甚至可以采用与其它设计元素风格相反的造型。

2, 通常要根据服装的尺寸调整口袋的大小,大码女装上的小口袋会使小口袋和口袋以外的大面积的服装形成对比,从而更加强调穿着者体型的庞大。反之亦然。位于臀围线上的口袋大小要能插入一只手,位于服装上部较高位置的口袋则可以设计的较小一些。但有时为达到服装的戏剧性效果,这种应对正规服装的设计方法就不能完全适用了,夸张的口袋造型可以使其他设计元素被削弱。所以,上身的口袋不一定要小,很大的口袋也能让服装给人幽默的感觉。这款服装中的口袋的设计在于其夸张的造型,非常规的贴袋形状及过分大的尺寸,对于瘦小的上衣衣身来说,这口袋似乎是过大了。但是在此,这个口袋就是起到了突出作用,使服装达到一种戏剧性效果,使观看者都会欣然一笑。

3,由于口袋位置会影响的服装的比设计口袋位置的时候要同时兼顾实用性和美观性。要考虑到胳膊的活动范围以及把手插进口袋时的舒适性。但由于口袋位置会影响的服装的比例,所以为追求更好美观性或特殊的比例,口袋的实用性以及所在位置的舒适性可被忽略。
 

这里的口袋对于伸手插入来说确实有些困难,因为其位置在腰附近,且开口较小并朝上。设计师为了服装整体的美观而降低了口袋的功能性,这里的口袋位置在视线上起到了一个水平分割的作用,使得连衣裙的上半部与下半部处于一个很好的比例,看上去更加协调。

(四)、口袋设计注意事项
除了上面所述这些设计手法之外,我们还需要注意一些问题:
1,看过许多作品之后我们可以发现几乎没有明显的口袋出现在悬垂性较好的服装上,因为这种面料会使口袋下垂,所以轻柔且悬垂感好的服装上不应设计考究的几何形口袋
2,成对使用的口袋应考虑到造型之间的关联性和以及位置的安排。避免口袋与胸围和臀围形成对照,否则会使人们将视线集中到这些部位而使整个设计看上去很零散。如果将口袋盖上的纽扣设计在胸点上,则此纽扣看上去会很尴尬。
3,口袋会增加视觉上的膨胀感。在胸部或臀部的位置设置口袋会对其加以强调,尤其是在贴身服装上,所以此时要考虑到目标人群的体形特征。
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四、服装口袋设计实践
分析总结得到方法之后,我们要将其付诸实践,灵活运用这些设计方法,以下是我自己的设计。
为了达到一种优雅中透露出一些性感的效果,我设计了一件款式另类的连衣裙(如图4.1),连衣裙上半部分是短西装,下半部分是三层荷叶边装饰的裙摆,是传统与浪漫,刚与柔的碰撞。
   4.1 款式图
色彩选择上是采用优雅且经久不衰的黑、白、灰三色,面料本色为黑色,白色蕾丝,而灰色则是通过在黑色面料上覆盖一层薄纱产生。在结构上,前衣片有腰省和侧缝省两个省道,使服装更加合身。将腰线稍向上升高,且作收腰处理,使衣身呈X型,缩短上半身比例,使得着装时更显腿部修长。在局部处理上,肩部加垫肩,领子设计为枪驳领,使上身轮廓上更加强硬。为了突出口袋的装饰性,我选用蕾丝覆盖于袋盖上,同时在枪驳领、袖口、以及裙摆上也用蕾丝加以装饰。六粒排列对称且集中的纽扣将视觉中心往中间吸引,并停留在领子以及口袋的蕾丝装饰上。底摆荷叶边增加服装的动感和层次感。袖口色彩和蕾丝装饰与裙摆相持平,起到到呼应和延续的作用。(如图4.2)4.2  实物图                       4.3 口袋细节


结束语
通过对口袋在服装设计中的应用研究,让我对服装细节设计又有了更深的认识,其实服装中其它部位的设计方法也是类似的。做这篇论文及设计的过程中,我查阅了许多服装史、服装设计、打板以及成衣制作的书籍,拓展了我在服装方面的知识面。从设计到打板再到成衣制作,虽然过程比较辛苦,但学习成果得到了体现。

致谢
感谢李兆龙老师的悉心指导,没有李老师的指导和重要建议,我这篇论文将不可能很好地完成。
同时也要感谢周围同学在我写论文及设计过程中给予的建议和帮助。
最后,我要感谢学校对我的悉心培养!

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