经过多轮的评审、讨论，最终决胜出166件优秀作品。中文组评审从入选学生组作品的69件，专业组作品的70件中，分别确定了中文学生组、中文专业组、西文组的一二三等奖以及评委奖。

毕学锋：《魁严体》具有浑厚的张力和分量感，极致加粗的笔画以及笔画之间的留白处理大胆也恰到好处。看得出作者对每个字处理的用心至极。

陈    嵘：古有牌匾榜书，现代的特粗楷书字体不多见，因为难。特粗、楷书、字体，这3个条件就必然限制了一些本应有的舒展，所幸这款字体还是能在限制之下，找到了一线生机。因为特粗会造成文字中的余白缺少腾挪的空间，这款字在这方面还有蛮大的优化空间。设计之所以区别于书法，就是在这些空间里，能如何去“设计”优化。另外，在字面设定方面也略考量不足，从排版样张看的出来，作者在竖排有意识的挤压了字间距后，明显视觉感受更为整体、有力。

郭晓晔：《魁严体》令人印象深刻，一派阔绰率直、堂堂正正的气相，作品挑战极粗线条，字面密不透⻛， 又很好的体现汉字书写感。字形厚实而不呆板，笔画气息连贯，入笔的藏锋蓄势、出笔的锋芒指使以及点按折转处均表现出行笔功夫，字体给人强烈的⻛格识别，是字体设计“与古为徒”的优秀案例。

李少波：作品以颜体为基础进行创新，结体严谨，笔力雄健，既有浑厚朴质之美，又有雍容华贵之韵。但笔画简单加粗对于负空间造成了过度挤压，影响了字体的识别。

马忆原：将传统书法的正大气象与设计字体有机结合，密不透风的威严，能够看出创作者的书法和设计两个领域的双重素养。

鸟海修：这款字做得好！运用颜真卿的笔法做出来的这款超粗的楷书，带有类似日本相扑文字的氛围，很有气势。完成度也很高，非常出色。也非常期待诸位设计师能运用这款字做出好作品。

齐    立：结体端庄大方，宽绰舒展，拙中见巧，线条厚重，气息雄强，有视觉冲击力。过分强调笔划极值粗细，导致笔划间布白不匀，有些笔划交代不清，视觉效果变差。

吴    勇：书法字体的设计看似与书法关系密切，却有着字形营造上的天壤之别。书法在字形方面关注的是一幅字的起承转合关系，而书法字体则是对全套字形系统的营造，以求达到字形间的和谐、匀称以及版面疏密的恰切等。该设计通俗而不媚俗、凝练而不刻板、字粗而不掩形、个性而不失规律，版面呈现均衡流畅。字构中努力追求笔画粗度的极值，使得字形⻛格跃然纸上，展现了颜体法度的遒劲，完美地营造出字形的系统⻛格。

朱志伟：魁严体的可贵之处在于厚重而不失灵动，威严而不失温润。

战国栋：极大字重的字体在设计上是非常困难的，这款字又要以楷书落地就更加困难。黄宾虹大师在谈画时讲“实处易而虚处难”，又讲“密不透风处尤有立锥之地”，又讲“知白守黑而的其玄妙”。就字体设计而言，便是字中的“白形”和字间的“空虚”之处，如若在这个方向上有更细腻的考量和处理，相信这款字会有更佳的表现。

毕学锋：这是一款具有颜体的明显特征，即体现出颜体应有的饱满与浑厚，又从纤细入手并保持中宫外扩与张力。这是一款非常好用的正文字体。

陈    嵘：一款颜体基调的、细细的、楷书。设计说明是说正文排版字体，嗯……这么细，能用在短文中都不容易了，正文长文应该没戏。

郭晓晔：颜楷是获得最多关注的字体灵感源，市场上已多⻅以颜楷入体的各类字体产品。《颜刻》笔画如刻本字体般爽利干净，笔形与字脚处理精致而无累赘巧饰，我们可以将之看作一款简约优雅的宋体字，字体再现了颜体外拓宽博的温厚，避免了锋利尖刻的机械感，是“以楷入宋”的佳作。

李少波：毛笔和刻刀的碰撞，颜体与宋体融合，首尾的细节，外拓的张力赋予这套字独特的韵味，虽然协调性方面仍有提升空间，但整体而言这种方向值得称许。

马忆原：笔画细节和结构均引入了颜真卿楷书的特点，版面均衡，刀刻风格的加持巧妙地增加了颜体变细后的力量感。实际使用作为正文排版字体的话，从灰度上也许还有一定距离。

鸟海修：我对这份作品的理解，应该是使用了颜真卿笔法的一款细楷。粗细足以当做正文字体使用，对比度也做得很漂亮。这也让我深切感受到了，中国的字体设计有了很大的进步。

齐    立：颜体字最受人喜爱的就是他的字具有往外开拓的架势。这款字体“颜宋”结合，工整规矩，平易近人，展现给人以一种不“姿媚”的审美性。在字的结构和笔划笔形统一上可再下些功夫。

吴    勇：作为印刷古国，雕刻字体亦是经典的传统呈现。纵观历史，刻字是一种不可被忽视的与传统书法并驾⻬驱的中文字形艺术⻛格。该设计将刻字细节模仿得精准传神，并形成了这款字体的系统特征：横竖笔画的微弧、撇捺的挺直、饰⻆的钝锉，都使得笔划处理整体效果挺括⻅锋；字形方正均衡、张驰有度，虽为简体依旧古韵不减，视觉上非常乖巧舒适；严谨遵循刻字气质，版面横竖两相宜，从字形到版面均存刻字遗⻛。

朱志伟：颜刻风格统一，字型大小匀称，重心平稳，笔画造型细腻，在纤细的笔画线条中刻画出颜体韵味，表现出作者对找字体的把控能力。

战国栋：这是颜体楷书的现代表达，笔画纤细，结体宽博，整体统一。但作为正文用字来说，笔画过于纤细，字面也似乎大了一点点。如果是以正文排版为核心目标的设计，应该更多的研究正文阅读的需求，检讨设计在正文排版时的表现。

「明徽楷」 钟骏

毕学锋：一款以楷体为核心字形又加入行楷的笔画变化，作者缩小了楷体原本的粗细对比并带有明显书写感和透出轻松气息的一款字体。

陈    嵘：非常漂亮的硬笔行书风格字体。尤其是在排版样张的自由展示效果里，刻意挤压字间距后，雕版古韵扑面而来（句号逗号不是很有必要）。即便是横排的气息也非常顺畅，可见作者应该有扎实的书法、字体设计功力。

郭晓晔：《明徽楷》架构放宽、字形方扁，以硬笔线质表现出宽博古质的韵味，兼具清秀与瘦劲，疏朗的结体与连带的笔画处理传递出亲切质朴的气息，呈现富有新意的仿宋字体作品。

李少波：在某些局部采用行书连笔的处理手法，为端正规整的楷书增加了新意。让这款字体变得轻松灵动。

马忆原：字体风格轻盈舒适，笔触温婉流畅、结体均衡灰白适中。设计师的结构和风格把控力比较好，排除商业上的表现力，风格还是很明确的。

鸟海修；说是像用钢笔写成的细楷，其实看起来更像行书。竖画右倾、弯曲的造型，也许是为了横排做的优化吧。也许这种轻快感才是新时代字体的特征。

吴    勇：这是一款书写感较强的楷体，稍扁的字形更给人舒适而亲切的手写感。设计师细腻地将笔划粗细的系统性与字形的连笔处理完美融合，笔划舒展一致，行云流水。字形方面舒朗而不失字构聚合，对这类书法的精要掌握得当。转译为字库字款，断笔恰当、松弛有序，形成了清新脱俗的⻛貌。其设计既不失字形的方正严谨，也始终保持明晰轻快的书写感。最终版面的呈现十分完美，横竖适宜，轻松雅致，版面清秀可人。

朱志伟：整体风格一致，笔画粗细匀称，线条流畅舒展。

战国栋：非常清秀俊雅、造型细腻、行文气韵流畅行楷字体。宽博的字形也可以看到作者在字身比例上是做了处理的，作品有着相当高的完成度。以此可以看出作者在书法和字体设计上的专业素养。